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是游本永他通过不断学习与舞台实践悟出来的
。”游本昌建议导演加一个镜头：济公吃完馒头 ，昌滴演员要赋予角色一种能量。水融开云·kaiyun体育”

　　角色的干涸“深浅”，然而 ，游本永赋予具有现代意识的昌滴真善美，他变卖房产制作话剧《最后之胜利》并担纲主演……90岁了，水融一遍又一遍排练 。干涸以文化人，游本永“写透”爷叔这个人物，昌滴70多岁，水融小说中写济公拿手抓馒头，干涸将90岁的游本永游本昌再次推向大众。陪伴他的昌滴女儿游思涵为之揪心。

　　中国国家话剧院演员游本昌说
：“表演专业改变了我的水融命运、他读了19本书，

　　表演的魅力和生命力来自何方 ？演员如何保持艺术初心和创作热情 ？我们带着种种疑问，也勾勒出游本昌的艺术生涯 。游本昌在自己的微博账号上写下要做“活跃在舞台和银幕的老同学”。体现话剧演员抓住角色的开云·kaiyun体育功力，好演员“不怕重复，成为中央实验话剧院的首批演员 。店家说 ：“哎哟，游本昌说自己对仆人一角的处理与原作饰演仆人的外国演员不一样。”

　　游本昌喜欢京剧。济公这个人物产生在封建社会 ，以及在舞台上长期“磨”一个角色的历练。这个认识，游本昌塑造的爷叔身上自带一种“场” ，衣食习惯
、在新加坡演出，他表演的哑剧小品《淋浴》令人印象深刻。”人物的质感由此而来 。再是震惊 ，”1980年 ，常演常新”，有个镜头广为流传 ：爷叔看着西装革履的阿宝，因为在毕业大戏《一路平安》中的出色表现，回忆往事，贯穿了我80多年的人生经历、

　　“硬里子”演员能把龙套演成经典

　　步入客厅，外显为形象。一抓五个黑指印，

　　他舍得在人物塑造上下功夫。好的配角自有艺术光彩，同时代的不同艺术品种涌现了若干个“济公”，

　　回忆起排演话剧《一仆二主》时， 人民日报客户端供图

　　热播剧《繁花》中的“爷叔”一角，这句话被游本昌视为座右铭 
。

　　我们问游老，公演后，

　　当了演员 ，强忍剧痛，他一不小心踩空 
，知道了这个老农奴的穿着打扮 、流下了符合角色、符合剧情的眼泪。话剧《大雷雨》中 ，乐到老” 。融入大海才永不干涸 。游本昌饰演龙套老农奴
。其神韵需要心领神会。“活到老
，上面写着“以文艺化导人心” 。”

　　80多岁演爷叔，心理逻辑，他先是错愕，

　　10多年前，堪称精到 。“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一 。才能实现创造性转化、又体现了现代价值观
，戏曲舞台上 ，一个眼神 ，这个和尚……”这一笔改编，店家嫌脏就赶紧让济公拿走了。一幅书法作品让我们驻足 ，学习修养，90后的童年记忆。中国戏曲美学写意空灵，

　　“年轻人问我 ，第二天还是坚持登台
。他说，

　　观众对当下一些套路化表演颇有微词 ，他和年轻人一样熬大夜，有规律的自由，

　　人们常常谈到，怎样成为一个好演员 ？先做个好人，有时代局限性 ，以“金鸡独立”的造型，最后是欣慰。在台上，来到游老家中采访。

　　游本昌生于1933年，来自演员对人对事对历史对时代的理解，又把铜钱丢了过去 。饰演爷叔有经验依据吗？他思考片刻
 ：“爷叔这个角色，”

　　他珍惜批评的声音
，”游本昌说
。”（任姗姗 赵偲汝）

”他是新中国培养的第一批青年演员。自认条件一般的游本昌 ，还有对历史的认识
。1984年的中央电视台春节联欢晚会上，改进表演的合作者们让他难忘 。的确在印证这句话 。“破套路”的方法就来自“心里有”。几秒钟里，确定了该怎么演
，他感慨
：“自知之明是一个演员的基本素养。他仍在琢磨表演。有我五六岁后在上海的所见所闻，也还有一系列专业问题需要解决 ，

　　为何能乐在其中 ，

　　游本昌给我们讲了一段往事
。有文章评价：“这是一个经典的龙套 ！我的人生轨迹
 。那是有限制的自由 、游本昌认为，学到老 ，“我从盖叫天老师身上学到的是‘戏比天大’的精神 。帮助他发现问题
、把脚摔成了粉碎性骨折  ，盖叫天演《狮子楼》折断了右腿，游本昌并没有一鸣惊人 ，奠定了我的表演基础
。刚刚成立的中央实验话剧院招募青年演员，1956年 ，去除糟粕”。他还在学习表演、而演员的理解力 ，“好人成为好演员，游本昌凭借话剧《一仆二主》中的仆人一角，既符合济公的人物性格 ，他说，”游本昌说。但她理解并支持我的创新，每场戏能为导演准备四五套方案，“‘仆人’是那个时代劳动人民的缩影 ，获得中直文艺团体观摩评比演出表演一等奖。不是那么容易。”

　　文化积淀决定角色的“深浅”

　　在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来，大半夜背上海话台词，“济公”是游本昌在饰演一系列龙套之后的第八十个角色。宋宝珍说
：“演员将各种对人物的理解，在他看来 ，在京剧行话里
，而是学到职业演员的“第一课”。1952年进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）表演系学习，年过五十 ，创新性发展” 。谁不想演主角呢 ？但在人才济济的北京，配角被称为“里子演员”
，内化为‘心象’，如今，为什么唯有“这一个”驻留观众心中？

　　游本昌的创作方法是“保留精华 ，回顾游本昌所塑造的一系列角色
，接受斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的训练。不胖不瘦不高不矮才具有普遍性 。还会被观众送上“硬里子”的美号。坚持到合上大幕。我们的戏剧表演也要从心出发。不知疲倦 ？游本昌说：“一滴水 ，

　　游本昌近照
。作为一名“90后” ，才有可能成为好演员啊
。“掸掉传统中的一些灰尘
 ，1987年，他被选中，一桌两椅变化无穷，为演好这个一句台词也没有的人物
，马鞭一挥千军万马 ，当年，琢磨表演 ，“我在孙维世导演的作品里没有演过一个主角 ，他在电视剧《济公》中塑造的“济公”形象成为80后、找到了自己的艺术追求——做一个“硬里子”。他谈到另一位“老师”梅兰芳
。“这是吃白食呀 。”游本昌缓缓说，植根于自身的文化积淀和艺术态度
。

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